长久以来，我在纪实摄影领域关注的方向一直是人和空间的一种特定依存方式：睡眠。2008年，我使用8x10英寸针孔相机采用整夜长时间曝光的方式拍摄了人们在自己卧室睡觉场景的系列作品《洗洗睡吧》。之后，我延续了这样的主题，但是拍摄的主体范围有了拓展——不只关注属于个体自身的空间，而是把室外的公共空间作为一种延伸。拍摄在某个特定空间里露宿街头的“暂住人员”成了我的新计划，于是就有了《广厦》。
2009年10月8日凌晨，我步行到有着百余年历史至今还在使用的厦门清代一等邮局门口，发现有六位流浪者盖着薄薄的被单挤在一起睡觉。当我正在调整4x5大画幅机器的时候，其中一位最年长的被摄者醒来问我在拍什么。简单叙述拍摄意图后，我反问他为什么这么晚还没睡踏实，这位流浪汉告诉我：因为白天没捡到足够的饮料瓶所以没钱吃饭，饿醒了。我拿出二十元想请他吃个晚饭，出乎意料的是，这位流浪汉说他没有帮我做事所以不能拿我的钱吃饭。就在那一刻，这位自食其力的汉子的尊严帮我建立起了和他们沟通的勇气，也确定了这组作品采用无表情记录的拍摄基调：尽量避免表现摄影者的情绪，客观地记录这批在城市里为了生活而挣扎的居无定所的人们，他们只占据画面很小的比例，安详睡觉，既不愤怒也不悲悯。
很早以前，我就经常和一些街头流浪人员交谈，了解他们的一些基本情况，但真正要开始拍摄《广厦》专题时却还是有些犹豫，生怕这些图像会给他们带来不便。2003年6月20日，温家宝签署国务院第381号令，公布自2003年8月1日起施行《城市生活无着的流浪乞讨人员救助管理办法》，1982年5月国务院发布的《城市流浪乞讨人员收容遣送办法》同时废止。于此情境下，遥想杜甫当年“安得广厦千万间，大庇天下寒士尽开颜”的壮志，我更坚定了拍摄《广厦》这组纪实摄影的决心。